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中国文字书法简介

  汉以前的书迹流传至今相当丰富,举凡甲骨文、金文、碑刻、简书、帛书等,其数量绝不亚于历代递藏的法书。与汉以前的书迹不同的是,东汉末期出现了书法进入自觉后的一些书法名家,如杜度、崔瑗、张芝等人,他们的书法在当时即已广为人们所摹习和收藏,这是真正意义上的书法鉴藏的开端。三国两晋南北朝是最终完成书法艺术自觉阶段的时代;是各种书体齐备,涌现出大批卓越书法家,并确立了历代宗法的艺术典范的时代;是书法理论逐步完备、深化的时代;是对以后的书法发展史有着深远影响的时代;是书法艺术发展历程中最重要的时期之一。魏晋以后,鉴藏法书的风气愈演愈烈。隋唐时代是书法艺术创作的繁荣时期,也是中国书法史中最重要的时期之一。这时期,随着书法艺术创作的繁荣,公、私鉴藏古今法书的活动更盛于南朝时的齐、梁。五代、两宋是继晋唐书法之后的又一重要的历史时期。公、私鉴藏法书活动,继隋唐风气,其盛况尤逾前代。辽、金虽为少数民族的地方性政权,但受中原风气的熏染,加之在战乱中大量文物输往北方地区,亦形成了金章宗完颜璟朝鉴藏活动的一时之盛。元代的书法则更注意追求复古,同时又将宋代书法尚意的、注意个体精神抒发的艺术表现,转变为专心领略笔墨趣味的艺术趋向。在宋元政权更迭之际,南宋内府所藏法书部分归入元代内府,部分散失于社会,从而形成了元初以私家收藏特盛的鉴藏特点。

  明代是继宋、元之后,帖学书法又一次发展和普及的历史时期。继宋代之后, 朝野间掀起的丛帖汇刻之风, 给明代书学打下了坚实的基础,这是明代书法的主要特点之一。明代政治、经济状况有早、中、晚期的不同变化,导致书法也呈3个阶段的不同表现,并涌现出各自的代表人物。明代早期,适应明初政权的建立和建设,逐步确立了明代的书风,并形成独特的台阁体书法,代表书家为号称“三宋、二沈”的宋克、宋隧、宋广和沈度、沈粲兄弟。明代中期,随着文化统治的相对削弱,台阁体书法已不孚众望, 代之而起的是经济发达的苏州地区的文人书法,即以祝允明、文徵明、王宠为核心的“吴门书家”。明代晚期,书法呈现出纷繁复杂的状况,著名者有“明末四家”的邢侗、张瑞图、董其昌和米万钟,稍后有并称“黄倪’’的黄道周和倪元璐。他们的师承与书法风格都不尽相同,折射着当时的社会现状,其中,对后来影响最大的是董其昌。随着社会政治、经济的变化,出现了不同的书法表现,其联系的紧密性与鲜明性,构成了明代书法的又一特点。从书法鉴藏情况来看,明代内府的收藏,在书法鉴藏史上是一个寂寥的时代,而自明代中期始,又是私家收藏最为繁盛的时期。他们的活动,甚至对今天的鉴定研究都有着重要的参考价值。但伴随着鉴藏活动的兴盛,当时所伪作的大量古代法书,又给今人带来不少的混乱,需下大力气才能够澄清。

  书法艺术发展到清代,所承绪的艺术传统,较以往各代都更为丰富,大致可分为前后两个时期。从清初至乾隆年间,基本上是继承宋、元、明书法的余绪,崇尚帖学,是谓“帖学期”。自嘉庆以后,帖学衰微,碑学大兴,书法家们由唐碑上溯六朝碑版,乃至三代、秦汉的各种金石文字,是谓“碑学期”。帖学与碑学书法的转承代兴,构成了清代书法的主体。清代帖学书法承绪宋、元、明的艺术传统,到清代中期以后虽然衰落了,但因其有悠久的历史传统,对帖学的崇尚,又是贯彻清代始终的,而且帖学书法是统治者认定和提倡的正统书法。一些书法家越过帖学传统,直溯汉碑隶书,在明末已发其韧,并随着清代帖学书法的消长经历了一段“欲变而不知变者”的渐变过程,最终演为碑学书法兴起的大势。在这种交错的发展过程中,清代成为书法发展史上书法表现最丰富的年代。举凡历史上出现过的各种艺术传统表现,都再度出现在清代书法中,特别是碑学书法兴起后,曾经长期被忽视的篆、隶书,不仅被大力提倡,且较秦篆、汉隶又有新的艺术创造表现。甚至甲骨文、金文、六朝碑帖等都成为被师法的艺术表现对象。所有这些,使书法史又重新朝气蓬勃起来,人称“书道的中兴”。清代是中国书法鉴藏史中最后一次的大集中。私家收藏,在清初的一段时间内颇为繁盛,涌现出一批或是官吏、或是文人、或是商人的大收藏家。这种情况几乎延续到了清末民初。以后因内府所藏法书的流出,才又一次引发了法书的交易与收藏活动。 

  中国书法史上清末到民国是一个繁荣时期,“近现代”主要指这个时期。在这一时期,书法艺术的发展进入到一个特殊的阶段。它是中国书法史上承前启后的重要环节,是古代书法史向当代书法史的转折期。清末民国的书坛,已是碑派书法一统天下。由于废除了科举取士制度,“馆阁体”书法亦随之消亡,脱离了束缚以后,书法开始向纯粹的艺术活动发展。一批杰出的书法家在总结、反思帖学书法及“馆阁体”书风弊病的同时,充分发挥个性创造力,并从新发现的古代书迹材料中汲取营养,将碑派书法推进到一个风格多样的新阶段。民国书法直承清代遗绪,但在尚古之余,也加入了新的内容,而呈现出另一种风致。书家们好追周秦汉魏,注重出土文物中古物文字的整理和研究,甲骨钟鼎、碑版画像以至汉简上的文字均为书家所重,其中一些人专以甲骨文或简册文字为书体而一举成名。正因如此,这些书体至今尚在继续沿袭发展着。论成就,近现代时期的书家难说超越前贤,但就时代趋势而言,他们涉猎之广以及推陈出新之多属前所未见。由于印刷业发达、刊物风行,名家墨迹和良好的碑帖得以广为传播,习书者可博览择精,不为某家某法所囿,书坛体态之繁,实为空前景物。因此,近现代书法在中国书法史上有着重要的历史意义,极具研究价值。

 

 

 
 

 

 


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